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陈子奋:没有好笔条,不能画好画

  指尖上的艺术昨天我要分享

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,作为一种艺术语言,

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  向你细细叙说的不仅仅

  是花卉的造型结构、

  生长规律、

  最根本的是艺术家与花木精神往来、

  情感交流的信息。

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  陈子奋对用笔格外重视,

  他认为:

  “笔是作者内心世界的表现,

  不能画出好的画。

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  也不能画出倚傍别人

  而且具有自己独特风格的画。”

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  陈子奋:(1898-1976年),字意芗,原名起,号无寐,晚年别署水叟。福建长乐人。

  著有《寿山石小志》、《甲骨文集联》、《籀文汇联》、《古钱币文字类纂》等。

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  父业塾师 ,雅擅篆印。

  家风所染,童年即习绘画篆刻,

  少年老成,有声闾里。

  十六岁即执教小学图画,

  后又担任中学及职校教席,

  弱冠便以鬻印售画自给。

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  1928年夏,

  徐悲鸿应邀来榕参加福建省美术展览会。

  会上,徐悲鸿慧眼识贤,

  对于陈子奋的作品独表倾注,

  并造访陈子奋。

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  两位画家

  一见如故,促膝谈艺。

  他们话语不同,

  未能尽情表达时就作笔谈,

  临别之际徐悲鸿即席为陈子奋造像,

  陈子奋也给徐悲鸿刻了3个印章,

  互为纪念。

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  20世纪30年代以后,

  陈子奋创作逐渐旺盛,

  出现不少成熟作品,

  先后参加了巴黎、莫斯科、列宁格勒

  等地举办的中国绘画展览。

  抗日战争时期,

  陈子奋经常作画参加省内外的筹赈画展,

  为抗战出力。

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  他的诗句

  “智慧与心皆许国,

  中书虽老尚斑斓”

  表达了他的心声。

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  曾历时十八个月完成的《白描花卉册》

  收入各色花卉一百三十余种,

  由上海人民美术出版社在1959年印行,

  几十年来,

  至今仍为习画花卉者奉为入门善本。

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